悠果滋味
《奇幻世纪》
悠果 发表于 2008-08-04 16:39:46
我和JF同学都对日本电影评价很高。我么，岩井俊二和《情书》之流是自诩女文青者的必爱，我当然不能免俗。JF同学则对诸如《杀手阿一》之流啧啧称奇。于是我俩一拍即合，时不常找部日本片出来看看，在看惯看腻国片港片好莱坞片后，颇有清新之风拂面的感觉。
《奇幻世纪》这种名字的片子，我永远都会视而不见地直接忽略。还好，JF同学会有极大的好奇心一探究竟。于是，我就没有错过一部好电影。我俩就是这样互补着，在自己的兴趣范围之外挖掘新鲜事物。
电影形式简约而不简单。四个独立迥异的小故事，由一个车站里的神秘墨镜男讲述给被大雨困于此的几个人听，算是把散篇聚在一起。即使是这个简单的背景情况，电影的处理依然耐心细致。从大雨滂沱、到车站里避雨人的性格、再到讲故事人的每一次出场，镜头不多、景别单一中依然气氛十足，这让人不得不敬佩导演的用心和诚意，好电影就是一部每个镜头都耐心打磨出的佳作。
第一个故事应该是非常著名的，因为JF同学说他n年前听人讲过，还说这个故事的恐怖程度很高。日本人善于一步步铺陈出恐怖气氛的水准在一个不超过半小时的短篇里发挥的淋漓尽致。第一个故事告诉我们：梦游是极其可怕的。你可能每天夜里挖一个死人在身边陪你，第二天醒来却还被吓得不轻。
第二个故事是爆笑的，一个历史上著名的古代武士捡到一个手机，和20世纪的现代人对话，一面完成了历史事件，一面印证了历史。最搞笑的是最后镜头从一部电话开始拉，俯瞰到一个巨大的办公室，无数部电话在与无数的历史人物交谈，求证历史的种种细节。多么有趣的想象力。
第三个故事完全是想象力的天马行空。《棋幻之战》——关于象棋，国际象棋。一个输给计算机的象棋世界冠军，因为心理崩溃而遁世，忽然一天被一个有钱的老头绑架，要求他与之认真下完一盘棋。冠军见了棋就恶心反胃，根本无法重整斗志。于是老头告诉他，输掉的棋子不是毫无生命的。然后冠军不可思议的发现大马路上的斑马线变成了黑白格子的棋盘，路上行色匆匆的行人变成了和手边棋局一模一样站立的棋子，老头一挥手吃掉对方的小卒，马路上那个对应的黑西装男便一刀捅死了白西装男。冠军开始进入迷幻世界，开始分不清棋局是真，还是现实是真。随着棋局进入白恶化，棋盘上的queen面临危险，冠军现实中的太太也被绑上了超大号仿真棋盘。在最后的真人版棋局中，作为king的冠军鼓起勇气，用自己挡住了对方吃掉queen的悲剧。然后掌声响起，所有死了的没死的人一起出现，恭喜冠军在“震撼疗法”中重获新生。这个故事告诉我们：人生就是一场棋局，输掉的每一步都是活生生的牺牲，你不能漠视，更不能放弃，你得知道最宝贵的是作为king的自己，还是更珍视胜过自己生命的其他，还有，你得拿出勇气保护你所珍惜的，甚至牺牲掉自己。多么简单的道理，蕴含深刻的寓意。
第四个故事是老生常谈的爱情。一对浪漫邂逅即将结婚的恋人做了一个测试《婚姻模拟程序》，在虚幻的仿真世界，俩人经历了婚姻生活的第1年、第5年，直到第10年。开头的甜蜜，1年后的疲惫，5年后的互相漠视，10年后终于走向了离婚。基于DNA分析的模拟程序让两人对彼此失去了信心，取消了婚礼，就此分了手。不久，却因婚庆公司寄错了带子，女孩子看到男孩子为自己预录的结婚10周年录像。那里面，男孩子真诚的为自己所有可能在婚姻中犯的错误而道歉，还告诉她当年的浪漫邂逅只不过是一场长久暗恋的结果，他最后告诉女孩子，如果她原谅他的不诚实，就在当年邂逅的戏院门口相见。女孩子被感动得唏哩哗啦，然后奔向戏院，和等候在那里的男孩子浪漫相拥。一个并无太多新意的爱情故事，告诉我们婚姻就是一场冒险，纵然结局百分之九十九都是悲剧，人们也要奋不顾身去争取那百分之一的大团圆结局，唯一原因就在于我们可以不相信婚姻，但却不能放弃爱情。就像黄舒骏的《恋爱症候群》说的：纵然“爱情终究是握不住的云”，我却必须诚实的感谢你“在落寞的岁月里”“解脱我的孤寂、带给我深深的狂喜、颤动着我的心灵”。
《奇幻世纪》并不是一部独此一家的新奇电影，它脱胎于日本热映十多年的电视节目《世界奇妙物语》。关于该节目的介绍如下：
本剧可以说是日剧史上一大奇迹、一大变革。日本四大民营电视台之首的富士电视台，1989年开始播出名为《发生的奇妙事》的短篇系列剧，次年正式定名为《世界奇妙物语》。多年来该剧始终贯彻由著名主持人田森说故事的形式，把一个个故事变成短篇剧集播放出来。该剧的特色是每年春秋季节播出，每次五个故事历时两小时，每个故事中间又会穿插很有意思的超短篇小故事。虽然时间短却每个故事都短小精干，令人回味无穷。
《世界奇妙物语》没有夸张到从电视机里爬出来的贞子，所有故事都是取材于小市民的生活片段。但别以为这些故事很平淡吓不到你，虽然每个故事篇幅短，各种天马行空的故事题材，或令人捧腹或令人吓出一身冷汗或感伤落泪，没有不让观众为之震撼的，其中暗含的哲理也颇令人深思。
《世界奇妙物语》成为富士电视台经久不衰的王牌节目绝非侥幸，每次邀请的都是日剧界最强班底，比如日剧迷耳熟能详的岩井俊二、饭田让治、北川悦吏子等人全部都曾参与制作该剧，另外担任每部短剧主角的，也都是演技、人气都有口皆碑的演员。这样的强强联手，无怪乎《世界奇妙物语》10多年来的平均收视率始终保持在20%以上，成为一大经典。
JF同学说日本人有一种接近童真的想象力。我对此不能完全苟同。我把这种特别的想象力叫做“变态”，此变态无任何贬义，纯属找不到合适词汇的代替，感叹意味大于指称意味。但我俩一致认为，这种想象力绝对是日本民族性中最特别的部分之一。而且这种想象力运用在艺术中，实在可以造就太多棒的作品。
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下雨啦
悠果 发表于 2008-07-31 11:29:06
没有什么比此刻更令我舒心开怀的了。悬置三天的暴雨终于降临，毫不留情的抚慰大地。初伏以来已持续十天的炎热一扫而光。久违了的带着凉爽气息的风呼呼啦啦地吹进我的房间。清洗积蓄良久的厚重闷热。
在没有空调只有电扇的“前现代社会”度夏，我的利器是“心静自然凉”。为此我甚至考虑入睡前读一段《坛经》。不过还未实施，因为通常在读一篇希腊神话的过程中已经睡着了。
我妹妹的利器是抱着一瓶冻成冰的矿泉水入睡。虽然据她说用不了多久就全化成了水，不过我还是对这个主意表示惊叹：多么天才的构想哇！可惜我连冰箱也没有，想搞块冰也难。
所以，我还是用最原始的方法度过夏天。享受出汗的炎热，期盼解暑的雨天。日出日落、夏去秋来，跟随自然界本来的呼吸，也算一种返璞归真了吧。
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抓虾
阳江闸坡海滨游归来
悠果 发表于 2008-07-27 21:43:34
周末两日的闸坡海滨游刚刚结束，虽然脸、胳膊、颈部晒伤严重，
还是先来上热辣辣出炉的照片。
这是今日早晨在没太多人的海滩上拍的。
放松、惬意、甚至撒野，
都没人搭理你。
感觉真好！！
我执镜的照片是意境挂的，JF同学执镜的则是疯狂挂的哇！
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《赤壁》
悠果 发表于 2008-07-13 12:16:23
看《赤壁》，先是着急、然后惊奇、继而恼怒、归于失望、最后无语。
开篇一场展现曹操“挟天子以令诸侯”，开的平平，这种直白的表现手法全无新意，能吸引人的只有演员的演技，勉强还说的过去。接下来描绘刘备部分的节节败退就乱作一团了，只看到刘皇叔带着老百姓闲庭信步地撤离、诸葛亮完全没有发挥的出场、花了不少笔墨最后重点却落在根本不应在此出现的关羽身上的长坂坡。这场混乱，且不说改编的剧情有什么不合理，仅就作为一部电影的开场和重点人物的出场而言，实在没什么水准。第一，对三国总形势缺乏大致介绍、对刘备败退的过程处理的过于简单，尤其在片中片面塑造刘备“屡战屡败”的失意者形象，对长坂坡之前诸葛亮三把大火并不狼狈的有计划撤退丝毫没有提及，这就完全无法展现刘备方面的应有实力，以致刘关张、诸葛亮、赵云的出场都因缺乏铺垫而显得十分潦草。第二，长坂坡的处理除了以暴力的打斗写实外，丝毫没有写意的味道。胡军的动作和演技暂且不论，这形象太不能符合赵云了，有网友说他“眉毛歪嘴歪大小眼一脸苦瓜相”，实在太贴切。据说导演是经过考证，这个时候的赵云应该是这种形象云云。真不理解为什么这种细节要和历史较真，非得弄一个完全不是大家心目中的人物出来；真格儿的到了最津津乐道的情节时，就把历史抛一边儿全凭天马行空胡编乱造。比如“七进七出”没看到，只看到巨多抒情慢镜头极力渲染着赵云对幼主的呵护；张飞的勇猛、喝断当阳桥没看到，甚至对他这段出场都没留下什么印象；最令人大跌眼镜的是关羽突然跑了出来而且没骑赤兔出手就把青龙偃月当飞刀扔了，最暴寒的是长坂坡的收场竟然是关羽被曹操活捉俩人一段惺惺相惜的对话。顿时自以为对三国有相当了解的我懵了，立马怀疑自己的记忆力出了问题，难道关羽是这会儿进了曹营不成？愣是琢磨了半天才明白这是导演在浓缩三国精华，拍着赤壁也硬要把n久之前发生的曹操关羽一段情谊展现一下，这不就是吴宇森式的招牌男人戏么？
接下来让人又惊又恼的是舌战群儒。好吧，在一番乱七八糟的撤退和毫无惊喜的登场后，刘备这边终于做出了决策，诸葛亮也终于出马前往江东，故事情节总算往前推进了一步。就在我打起精神准备欣赏酣畅淋漓的好戏时，舌战群儒迅速的飘离了原有主题，诸葛亮的雄辩口才不卑不亢的气量风度机智聪慧的妙语机锋完全没有体现，他甚至没有花太多唇舌理会那帮江东谋士转而以知心大哥般的姿态对孙权表示理解和关怀。看到着我简直气愤至极，这样拍，不是糟蹋三国题材又是什么？接下来的剧情如同江河奔流泥沙俱下，不对劲儿的地方一再出现，比如搞笑搞的莫名其妙、床戏加的莫名其妙、人物行为的莫名其妙，作为一个尊重创作者的观众，我都忍了，我开始扭转思维，以看喜剧片的思路来看，甚至，在瑜亮第一次练军场相见的那场戏中，我竟然恍惚觉得在看《东成西就》，周瑜大都督那带着小嫉妒和小阴险的眼神儿，让俺不由自主想起了倒霉兮兮的欧阳锋
看到后半段，我也释然了。因为没有了期待，反而变得很宽容。看完出来，对JF同学说，这部片子只能反映一个真理，那就是吴宇森大导演根本没有读懂三国，或者说他对三国的理解太肤浅了。什么兄弟情义、惺惺相惜，他以为他还在拍黑帮片，他用他的江湖套在这么大的历史上，必然格局太小、境界太低。我们对三国的期待依然是宏大叙事的、波澜壮阔的、史诗般的、不乏精彩故事和睿智谋略的。我不管你是忠实《三国演义》或是忠实《三国志》，我只想看到真正恢弘的历史画卷，有血有肉的人物、丰满厚重的情节、引人沉思的智慧，当然你可以加幽默、可以加小人物小细节的刻画，但这个大框架却不能动摇。看到网友说，这是一部青春版的赤壁，是拍给外国人和年轻人看的，因为他们才是市场主体，所以一切幼稚都可以被解释。颇有些道理，但是可以被解释决不代表可以被原谅。如果说之前张艺谋陈凯歌们的大片忽悠人，起码人家还不敢拿这等严肃的题材来忽悠，都是凭空造出个故事来玩玩算了，吴宇森凭什么拿三国这样的题材拍出这样的烂片，这是最让人恼怒和不可原谅的。娱乐大众和流行文化决不必然的和平庸的手法、白痴的剧情、低级的搞笑划等号，一句话，请别侮辱我们的智商。
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抓虾
在我想起来记叙的时候，我已经过了28岁生日。